През август получих инфаркт. Макар и на средна възраст, лекарите ме увериха, че съм малко млад за подобно нещо, но въпреки това имаше толкова много основателни причини за моята, че едва ли някой би могъл да нарече сърдечния ми инцидент „необясним“. Всъщност нито един от лекарите или медицинските сестри, с които имах работа в болницата — а бяха много — не ми каза точно каква според тях е причината. Сякаш изборът ми на начин на живот предлагаше толкова много жизнеспособни кандидати, че дори професионалистите можеха да разберат кой от тях води войските.
Но говоря за себе си, мога да кажа, че НЕ очаквах да получа инфаркт. Като начало разбрах, че преживявам инфаркт по толкова обикновен начин – станах, за да използвам тоалетната, и докато стигнах там, останах без дъх, двете ми ръце изпитваха какво Мога да го опиша само като болезнено изтръпване и имах чувството, че някой (и предполагам, че някой бях аз) плъзгаше остър нож бавно в гърдите ми. По ирония на съдбата, ако бях почувствал само болките в гърдите, колкото и мъчителни да бяха, вероятно щях да стигна до друго заключение; това беше тежкият и странен дискомфорт в ръката, който ме накара да си помисля „Вярвам, че имам инфаркт“ (тук малко изчиствам езика). Затова се обадих на 9-1-1.
Когато ме помолиха да напиша този материал за филми, които на видно място представят сърдечни удари, гледани през призмата на това, че самият аз съм имал такъв, аз, разбира се, трябваше да помисля добре кои филми, добри и лоши, отговарят на параметрите и след това кое от тях да включите. Но като се има предвид ерата, в която израснах, филмът ми хрумна веднага и това е блокбъстърът на Ричард Донър от 1978 г. Супермен , с участието на Кристофър Рийв. В началото на този филм Джеф Ийст играе Кларк Кент като тийнейджър, който се опитва да се примири със своите суперсили. В един момент, чувствайки се замаян и енергичен, той игриво предизвиква осиновения си баща Джонатан Кент (Глен Форд) да се състезава от камиона на Джонатан до къщата им. Първоначално се смее, възрастният мъж се подиграва за малко, но след това спира на черния път, потрива лявата си ръка с дясната, измърморва със съжаление „О, не“ и след това пада мъртъв от инфаркт. Този момент ми оказа дълбоко влияние като дете. Беше не само емоционално опустошително; това също ме научи или ме убеди (не че това беше целта на Донър), че симптомите на инфаркт трябва да се откриват в ръцете. Което е точно мястото, където открих един от двата симптома, които изпитвах.
Сега, след като съм жив и всичко останало, може да си помислите, че бих се отдръпнал на тази сцена, крещейки, че сърдечните удари изобщо не са такива. Но какво знам аз? Имах само един. Вместо това съм принуден да заключа, че всеки сърдечен удар е различен, всеки се държи за ръце с всички сърдечни удари, които са дошли преди и след това, поради това, че всички те смучат. И наистина установявам, че имам връзка с много кинематографични сърдечни удари, включително, по някакъв начин, с това, което трябва да е най-известният сърдечен удар в историята на филма, този, който падна Дон Вито Корлеоне във филма на Франсис Форд Копола Кръстник (1972).
В този един Дон Вито (Марлон Брандо) е показан да играе в масивната си градина с внука си. Голяма част от тази сцена е толкова естествена, малкото момче е твърде малко, за да изиграе истинско представление, и затова публиката е принудена да заключи, че той и Брандо наистина се лудуват сред портокаловите растения. Брандо, който беше само на 47 по време на снимките, разбира се, е превъзходен; той без усилие проектира спъващите се, прегърбени движения на мъж с няколко десетилетия по-възрастен. Тогава можете да видите дезориентацията от сърдечния удар. Преживях част от това, но също така имах бърз достъп до телефон, за да направя спешно телефонно обаждане. Но публиката едва вижда как Дон Корлеоне се бори с разбирането, че няма такъв достъп, преди да рухне, извън фокус, на заден план.
espn plus с disney plus
Активността и физическият стрес често са характерни за сърдечните пристъпи на филми. Не и с моите обаче. Аз гледах Нарязани , а преди това гледах един дълъг филм (сега завинаги ще асоциирам Всичко навсякъде и наведнъж с най-голямата физическа болка, която някога съм изпитвал, което дори и без последвалия сърдечен удар бих могъл така или иначе), и не бях направил нищо по-напрегнато от ходене може би четиридесет фута на отиване и връщане. Междувременно, в Екзорсистът , сърдечният проблем на отец Мерин (Макс фон Сюдоу) е нагласен от кадри, на които той приема хапчета нитроглицерин, но в края на филма сърцето на възрастния свещеник е поставено през изстискващото устройство. Поне за втори път в живота си той се озовава в битка със зъл демон и бедното му обсадено сърце не може да го понесе и отец Карас (Джейсън Милър) го намира проснат мъртъв на пода в стаята на обладаното момиче.
Може би най-известният инфаркт в света на киното е свързан с известна комедия, но всъщност не е във филма. Накратко, в Риба, наречена Ванда , неумелият, добросърдечен убиец на Майкъл Пейлин, любител на животните, бавно изтощава сърцето на възрастната си мишена и нейната естествена, макар и отслабена от възрастта, защита до издръжливост, като системно, ако и случайно, убива едно от любимите й кучета всеки път, когато се опитва да убийте я, докато накрая сърцето й не се предаде и тя рухна мъртва на улицата. Дотук добре. Въпреки това, един ден, в реалния живот, член на публиката, Оле Бентцен, се преклаща в киното, докато гледа филма, и умира от собствения си инфаркт. Докторите в крайна сметка заключиха, че това се е случило, защото смехът на мъжа по време на истеричната комедия е бил толкова силен, че сътресението в тялото му (заедно, без съмнение, с други фактори, смятани за по-малко значими) е накарало сърцето му да полудее и това е всичко. Сценаристът Джон Клийз дори обмисля да използва този инцидент в рекламна кампания, издавайки един вид продажна безвкусица, която Клийз в крайна сметка успя да овладее, тъй като кампанията така и не се материализира.
Но ако търся най-поразителните и силни инфаркти във филма, има два филма, отвъд които няма нужда да си правя труда да търся. Първо, през 1979 г., филмът на сценариста и режисьора Боб Фос Целият този джаз беше освободен. Филмът е вид автобиографична фантасмагория, подскачаща във времето и от реалния, материален живот и преследваните от смърт мечти и фантазии на суперзвездата, хореографа Джо Гидиън (смайващия Рой Шайдър). Освен всички кадри на Гидиън, работещ и танцуващ, неуморно или пъхтящ хапчета и алкохол, най-важната част от Целият този джаз идва, когато Гидиън всъщност получава своя неизбежен инфаркт. Отначало го виждаме в безсъзнание в болницата, с джунгла от тръби, плъзгащи се от ръцете му, и клекнало, предчувстващо медицински машини, които пиукат безмилостно. Скоро обаче фантасмагорията се завръща и последните няколко минути от филма изобразяват Гидиън и Бен Верийн като О'Конър Флъд, изпълняващи версия на „Bye Bye Love“ на The Everly Brothers, която е едновременно възбуждаща и смразяваща (в крайна сметка припевът се променя на „Чао, живот“). Този музикален номер се изпълнява пред публика, съставена от хора от живота на Гидиън, и изглежда почти контролиран от версията на Фос за Ангела на смъртта (Джесика Ланге). Както казах, възбуждащ и смразяващ, последният кадър е на Гидиън с ципа на чантата за трупове, опънат безмилостно върху мъртвото му сиво лице.
Погледнато от сегашната ми гледна точка, краят на Целият този джаз кара кръвта ми да тече по-студено от всякога. Искам да се боря срещу това, което Фос изобразява (самият Фос почина от сърдечен удар осем години по-късно). Но Целият този джаз се чувства като филма, който е живял цял живот в очакване да направи, и какво трябва да е било чувството? Фос прегръща края, защото със сигурност няма да се промени. Ако трябва да тръгнете, може и да отидете с песен в сърцето си. Какво мрачно чудо на филм.
youtube майкъл бабъл всичко
За мен обаче пикът на Heart Attack Cinema е близо до края на филма на братя Коен Големият Лебовски . Не само смъртта от сърдечен удар на бедния, объркан Дони (Стив Бушеми) идва от нищото, но чрез някаква странна алхимия, чрез неговата смърт Коени успяват успешно да трансформират своята глупава, весела, напълно несериозна пародия на детективски филми в, накратко, медитация върху стареенето и слабите сили, които разделят живота от смъртта. Не само това, но когато Пичът (Джеф Бриджис) и Уолтър (Джон Гудман) осъзнават, че Дони е колабирал на паркинга на залата за боулинг, физическото състояние на Дони ми напомня, доста неудобно, за моето. Ръцете на Бушеми са свити над гърдите му, лицето му е маска на болка, сякаш някой бавно го пробожда в сърцето. Дъхът му е накъсан, не може да се движи. Той е уплашен. Приятелите му му казват да се задържи, викат линейка, но Дони просто не може. Сърцето му не може. Силата на всичко, което кара тялото на Дони да се бунтува по този начин, тихо се е изграждало и растяло и сега се извисява над и в него, непобедимо. Неудържим. Така че това е всичко за Дони.
Разбира се, инфарктите във всеки от тези филми завършват със смъртта на героя. Това не е предрешеното заключение на тези, които имат сърдечни епизоди в реалния живот - в края на краищата все още съм тук - или дори във филмите. Но когато изпитвате такъв, смъртта се чувства като единствения възможен край, който се вижда. Стори ми се почти невероятно, когато излязох от другия край на това, чувствайки се всъщност не толкова зле. Ако сте в състояние да държите главата си изправена, може да осъзнаете, че не е нужно да бъдете Джо Гидиън (или Боб Фос по този въпрос). Не е нужно да махате за сбогом.
Бил Райън също е писал за The Bulwark, RogerEbert.com и блога Musings на Oscilloscope Laboratories. Можете да прочетете неговия дълбок архив от филмова и литературна критика в неговия блог Видът лице, което мразиш и можете да го намерите в Twitter: @faceyouhate