на Анджей Зулавски Притежание , сега стрийминг на Shudder , е изключително болезнено, невъзможно интимно изследване на болката. Става дума за несигурност (всъщност първият му ред е „Какво искаш да кажеш, че не знаеш?“), проследяване на емоционалните апокалипсиси, които могат да съпътстват края на една връзка с вниманието на инквизитора; любопитството на съдебния лекар. Това е киното на непоносимото; върши работата си с упоритостта и въображението на мъчител. Гледах го в гимназията през същия месец, когато за първи път гледах филма на Дейвид Кроненбърг Бродът : и двете дойдоха с предупреждението, че са „странни“, което е описание, което сега свързвам с предизвикателна, активна тарифа. Може да се каже Притежание е за семейна двойка, която се разделя поради изневяра, но това би било много като да се каже апокалипсис сега е за Виетнам. Да, но... приравнявам Притежание с Бродът все още сега в съзнанието ми, защото и двете са за психическото опустошение, цветното и многообразно унижение на развода от нулевата точка до обезпечението, уловено в радиуса на взрива, радиоактивните отпадъци и ако всичко се обърка, заплахата от безкрайна ядрена зима. Мисля, че стигнах до тези филми в точния момент от живота си, защото когато си тийнейджър, преживяващ първите си любови, предателства, помирения и други относителни опустошения, загубата на ума ти в огъня на любовта е особено вярна. Преди да станеш безчувствен и отдалечен, всяко усещане е непоносимо остро: студен въздух върху одрана плът. Притежание е отворена рана на филм, интерпретативен, авангарден танц, който говори на интуитивния, небуквален език на формите, в които болката се проявява, когато пронизва тялото. Това е едно от едното.
Марк (Сам Нийл) е слаб, огорчен, бизнесмен (който вероятно е шпионин), завърнал се у дома след едно от многото пътувания, носейки новината, че красивата му чуждестранна съпруга Анна (Изабел Аджани) иска свободата си от него. Застрелян в разделения град Берлин, Притежание е зареден с възможни интерпретации. Преследван е от параноята на епохата на Студената война, тази болезнена, кървава, често необяснима раздяла между две риби от едно цяло не само напомня за физическата реалност на Берлинската стена, но и за метафизичната идея за Желязната завеса. Всички Притежание действа едновременно на поне тези две нива: реалното срещу илюстративната метафора; четливият катализатор от реалния свят и последващата импресионистична експлозия. Ако Бродът е свързано в съзнанието ми с Притежание , така е Индиана Джоунс и храмът на обречените където усещането за болка, когато любовник разкъсва сърцето ти, се разиграва във физически измерения.
в Притежание , Марк научава, че Ана си е намерила любовник, афера, която продължава повече от година, и той е унизен. Той пита Ана дали любовникът й Хайнрих (Хайнце Бенент) е по-добър в секса (той е) и дали тя се наслаждава повече с него (тя го прави). Тя не иска да говори за това, но в агонията на едно разпознаваемо самоунищожение, което много прилича на монашеско остъргване на плътта, Марк в своето обидено удивление трябва да разбере. В това легло ли го направиха? Майката на Хайнрих беше ли в съседната стая? Знае ли най-добрата приятелка на Анна Маргит (Маргит Карстенсен)? Той там ли е, докато Анна говори с Марк по телефона? Всеки отговор изпраща Марк по-дълбоко в неговата екзистенциална спирала. Той е бикът в късните етапи на корида, ужилен от десетки шипове, полудял от болка и ярост и кървящ, освен че той е този, който е ужилил - и той е нещо по-малко от благороден звяр, убит в безсмислен ритуал.
Марк проследява Хайнрих, само за да намери човек, който го превъзхожда физически и емоционално: способен допълнително да унижи Марк, като го бие здраво, когато Марк го атакува; добър и верен син на възрастна майка; внимателен и търпелив любовник на Анна, който го заслужава. Когато обаче Марк си я представя в прегръдките на нейния любовник, той я вижда под гротеска от плът, която превръща нейния екстаз в обида към природата. Първите няколко пъти, които видях Притежание , симпатиите ми бяха изцяло на Марк. Малко неща бяха по-трудни за мен от заплахата от изневяра. Винаги съм бил на страната на крал Артур, но когато остарях, разбирам борбата на Ланселот и Гуиневир. Анна е изоставена да бъде самотна майка в непознат град от неефективен мъж, отдаден повече на работата си, отколкото на семейството си. Хайнрих я цени като нещо повече от детегледачка и украса. Поведението на Марк по време на разпадането на техния съюз говори силно за това какъв трябва да е бил той дори в по-щастливи времена. Той е егоист, смешен, солипсист. Анна иска развод. Единствената причина нещата да ескалират и за двамата е, че Марк вярва, че той е в центъра на тази история. Голяма част от ужаса на първия час на Притежание е неговото осъзнаване, че има цяла вселена, пълна със събития, които не включват него и хора, които не са загрижени за него. Анна е напълно оформено човешко същество без него? Немислимо! И тъй като сме отгледани на диета от забавления, които поддържат тропа на жената като украса за мъжката история, идеята за това също ни дразни. Един ценен прочит на филма е като алегория на лаканианската фаза на развитие, където детето първо научава, че не е центърът на вселената. Това се отнася за Марк. Отнася се и за марките, които бяхме, но се надяваме, че вече не сме.
Марк започва да изглежда по-зле, неподдържан, нечист, разрошен. Да разбереш, че си нищо, е колкото труден, толкова и необходим урок, но Марк реагира на отслабването си, като ескалира опитите си да контролира Анна. Той използва заплахи и сплашване и накрая използва ръцете си. Zulawski снима Марк и Анна в опозиция един срещу друг – седнали под особени ъгли един спрямо друг, разделени от характеристики на декора като огледални стени или прекъсвания в извита пейка. Първият път, когато ги видим в малкия апартамент, който споделят с детето си, те са разделени в отделни стаи като противоположни зъбци на радиестезична пръчка. Роман Полански направи точно това нещо в Отблъскване като неговата героиня губи ума си, след като е претърпяла сексуално насилие.
Точно както травмата на Марк и Анна се проявява в тяхното поведение, първата половина на Притежание изразява техния развод чрез физическата им близост един до друг в архитектурно-сегментирана среда. Зулавски дори кара двойката да се кара, докато Анна мели месо в малката им кухня. Всичко във филма е повишено, насочено към машини, които оголват своите зъбни колела и крещят от болка. вече мъчително, Притежание за последния си час се превръща в жестокост на ескалиращи мерзости. Убийства чрез счупена бутилка и капак на тоалетна чиния, самоубийство, мъжка фантазия да бъде храбрият герой, който умира за любовта си, но подозираме, че точно това мечтае един разочароващ мъж в последните мигове от разочароващия си живот. Когато Анна изчезва, Марк се отразява със своя съперник Хайнрих като изоставени мъже, обладани от сексуалната им ревност; Анна се отразява от нежната, грижовна учителка Хелън (също Аджани), която е мъжката фантазия на помощницата без его; и Анна се изправя срещу чудовищен демон любовник, който в крайна сметка ще се превърне в израз на неизчерпаемо мъжествената, всеотдайно внимателна версия на Марк, която тя най-много желае. Крайният образ на филма подсказва, че цената за това Анна да получи този знак е нейната собствена сила и независимост. Няма щастлив край в делата на мъжете и жените.
Притежание е структуриран като кошмар. Той е несвързан, прескача от спомен на спомен в резки прекъсвания и от моменти на въображаем мир до изригвания на фантастично насилие. Компресите на времето и различните версии на едни и същи действия, изиграни от различни версии на едни и същи хора, говорят за това, че нищо не е реално и всичко е субективно. Разширена секция в средата, където Анна, преподаваща трудна позиция на млада балерина, има Аджани да се взира право в камерата, докато детето крещи от болка. В очите на Марк Анна е създателят на болката. От гледна точка на Анна, основно по време на спонтанния й аборт в изоставен тунел на метрото, Марк е този, който е източникът на нейните мъки. Честността на Аджани е ужасяваща – ходещ специален ефект, толкова изложен, че изглежда цяло чудо, че не е била ранена по време на снимките на филма. Може би е била, както Зулавски потвърждава, че е направила опит за самоубийство веднага след края на продукцията. Нийл каза, че никога повече няма да отиде на местата, където този филм го покани.
Притежание е филм за крайната непознаваемост на другия. Това е буквализация чрез изображение на концепции, филмът Йероним Бош може да е направил. Как би изглеждало предателството, ако беше физическо? Какво би ревност и мъка? Това е произведение на дълбока митология и религиозна лудост. Помислете как Библията дава форма и форма на концепциите за грях и проклятие и т.н Притежание е окончателният гримоар, the „некрономикон“ (ако щете) на Любовта в нейната предсмъртна агония. Изключително трудно е да се гледа и също толкова трудно е да се отмести поглед. Колкото по-странно става, толкова по-познато изглежда. То съществува в далечния ъгъл на това, което е възможно в тази или която и да е среда. Към края Анна, луда и в момент на нежност, толкова неочакван, че се чете като заплаха, пита Марк дали вярва в Бог. Аз не. Но аз вярвам в дявола и Притежание е предупреждение какво се случва, когато не Го държим под контрол.
Гринч филм Джим Кери
Уолтър Чау е старши филмов критик за filmfreakcentral.net . Книгата му за филмите на Уолтър Хил, с въведение от Джеймс Елрой, е Налично сега .