преди четири месеца, Рус каза режисьорът Андрю Доминик Разнообразие че неговият биографичен филм за Мерилин Монро ще „обиди всички“. Той обсъждаше рейтинга NC-17 на филма, който според Motion Picture Association идва от „ малко сексуално съдържание – и мнозина предположиха, че той има предвид изображения на сексуално насилие. В крайна сметка, на Роман на Джойс Карол Оутс че филмът е базиран на включва забележителна, смущаваща сцена, в която Норма Джийн (все още не е наречена Мерилин Монро) е изнасилена от ръководител на студио.
Но в адаптацията на Доминик тази сцена, макар и ужасяваща, е кратка. Едва ли са NC-17 нива на изрично – почти нищо от това не се показва на екрана. „Начинът, по който се справяме със сцената на изнасилване, е, че просто караме водни ски над нея“, каза Доминик пред h-townhome в скорошно телефонно интервю. „Просто се опитвах да се пързаля през него и да те ударя с последствията от това по-късно.“ Далеч по-шокиращ е начинът Рус изобразява аборта и спонтанните аборти на Мерилин, чрез чести съкращения на изображението на плода - когото тя нарича 'бебе' - в утробата си. (Има дори сцена, в която чуваме зародиша да говори на Мерилин чрез глас зад кадър, като я моли да не го наранява.) Тук може би Доминик рискува да обиди много повече зрители, много от които все още се въртят от Решение на Върховния съд да отмени Роу срещу Уейд, слагайки край на конституционното право на аборт в Съединените щати.
Това никога не е било намерението му, каза той пред h-townhome. „Очевидно, с отмяната на Роу срещу Уейд – нещо като постепенна ерозия на свободите, която се случва в тази страна – има изкушение да видим какво се случва с (Норма Джийн) през тази призма. Но няма нищо общо с това. The Рус сценарист/режисьор говори с h-townhome за това защо е избрал да изобрази неродените бебета на екрана, както и за издаването на филма в Netflix, рейтинга NC-17 и др.
la casa de papel сезон 6 дата на излизане
RFCB: Това е страхотен филм и бях щастлив, че го видях на голям екран. Но много хора ще гледат това у дома в Netflix. Как се чувстваш за това?
АНДРЮ ДОМИНИК: За това, че сте в Netflix? Е, това винаги е била сделката, разбирате ли какво имам предвид? Те бяха единствените хора, които биха платили за това. Той е проектиран да работи на iPad - начинът, по който се оценява, стерео миксът. Аз лично смятам, че един филм трябва да работи при всякакви обстоятелства. Толкова много класики, които съм гледал, за първи път ги видях по телевизията. Искам да кажа, че очевидно е по-въздействащ на голям екран.
Надявате ли се публиката да види Рус първо на големия екран или сте съгласни да го гледат само в Netflix?
Добре съм. Аз съм добре с това. Трябва да кажа, че изживяването на големия екран става все по-малко голямо, разбирате ли? И за да бъда честен с вас, донякъде се доверявам повече на прожекцията си у дома, отколкото на много театри, които посещавам. Искам да кажа, че обичам филми, не ме разбирайте погрешно, но в същото време нямам такова пуристично отношение към тях. Мисля, че един филм работи или не.
Една от по-впечатляващите визуализации е начинът, по който превключвате между черно и бяло и цветно, както и различни съотношения на страните. Разкажи ми за този избор.
Няма смисъл в историята. Ако познавате живота на Мерилин Монро, ще разпознаете изображения във филма. Основната идея на филма е, че ние гледаме на света от вътрешността на нейния вид крепост на себе си. Тя не разбира света според травмата от детството. Тя проектира тази травма навън върху всичко около себе си. Имате работа с познати изображения – буквално снимки, които сте виждали преди – но променяте значението на тези изображения според това как се чувства тя. Кадър като нея и Ди Маджо на прозореца, който смятаме за романтичен образ, се превръща от нейна гледна точка в образ, в който нейната чувствителност е потушена от него. Филмът прави това постоянно. “Bye, Bye Baby” е песен за аборта. Имате бръснач на гърлото, а режисьорът вика „Режи!“ Всичко има нови значения. Можете да направите това само ако започвате с настройка, която е позната. Можете да ги обърнете на главата само ако вече имате връзка с тях. Така че няма смисъл от това, просто исках да изглежда филмът. Това беше колективната памет за нея.
И така, една сцена е черно-бяла, ако снимката, върху която е базирана, е черно-бяла. Ако е цвят, значи е цвят. Хората седят там и казват: „О, черно и бяло означава миналото, а цветното означава сега“ или „Черно и бяло означава тъжно, цветното означава щастливо“. Не е нищо от това. Ако потърсите Мерилин Монро, ако прелистите книга за нея, ще видите тази смесица от изображения. И това е начинът, по който мислим за нея, мисля.
Каква беше връзката ви с тези класически филми за Мерилин Монро и как включихте тези филми в тази версия на нейната история?
Очарователното във филмите е начинът, по който те могат да коментират нейния живот. Тя е изнасилена от Дарил Занук и след това получава роля във филм, където играе звезда, която спи с продуценти, за да получи роли. Това е почти като да й се подиграва малко или, или да вземе нещо грозно и да го облича за холивудски лудост. Мисля, че някои от нагласите са наистина интересни. Например те се опитват да я представят като кастрираща жена Ниагара . Ако погледнете Господата предпочитат блондинки по определен начин, тази песен, „Диамантите са най-добрият приятел на момичето“, тя някак романтизира транзакционните отношения. Бихте могли да гледате на това като на добър фискален съвет или като на романтизиране на проституцията. Във филма има много интересни нагласи. Имам предвид, разбира се, обичам Някои го обичат горещо . Мисля, че този филм е просто страхотен филм. Идеята да го превърнем в кошмар – счита се за най-великата американска комедия – да вземем това и да го превърнем в кошмар е наистина забавно.
Толкова голяма част от този филм е толкова болезнена, но за мен най-радостната последователност беше връзката й с Кас и Едуард. Това е сексуално, но изглежда почти невинно и наивно.
Няма нищо лошо в секса, нали?
Съгласен съм. Как виждате тази последователност, когато тя се среща с тях двамата?
Кас и Еди… те са нещо като сексуално пробуждане, но не е най-великото. Те са три повредени души и се разбират. Това е нещо като брат или сестра в отношенията им. Имам чувството, че я виждат. Но знаете ли, това са 50-те години. Не можеш да имаш дете извън брак с двама гейове и да имаш кариера. Така че винаги ще завършва със сълзи. Също така мисля, че началото с Артър Милър е доста радостно. Но това са няколко момента. До този момент във филма е толкова мъчително, когато Кас и Еди влязат, просто търсиш нещо, за което да се хванеш, разбираш ли? Животът й беше някакъв ад до този момент. да Искам да кажа, че животът може да бъде малко такъв. И това често е връзка, която може някак да те измъкне от, от този вид затвор на себе си, ако искаш. Много американци просто виждат ménage à trois, кодирано като перверзно. Но това не е начинът, по който трябва да бъде. Въпреки че, знаете ли, те не са най-великите в крайна сметка.
Ана де Армас каза, че не разбира защо филмът е получил такъв рейтинг. Можете ли да предоставите някаква представа за този рейтинг NC-17?
Не исках да правя филм NC-17. И всъщност почувствах, че оцветихме между редовете. Но мисля, че сега съществуваме във време, в което никой не е наистина сигурен какви са границите. Знаеш ли какво искам да кажа? Какво е отменимо и какво не? Изглежда, че хората много се страхуват да не бъдат критикувани, особено когато става въпрос за изображения на жени. Мисля, че вероятно просто са сгрешили от страна на предпазливостта.
Таблото за оценки е кутия за ключове. Те не ви казват защо ви дават това, което правят. Искам да кажа, те ви дават нещо като намеци как можете да направите филма си по-приятен за тях. Но се чувства като движеща се мишена. Ако можех да го съкратя, без да навредя на филма, щях да го направя, но не можах. И това е филм на Netflix. Не е като да зависи от театралния си живот. Така че предполагам, че има предимство да си в Netflix. Такива неща не се прилагат.
как да гледате играта на шефовете
вярно И така, изглежда, че сте обмисляли да редактирате филма във връзка с рейтинга?
Да, разбира се. Разбира се. Ако можех да го направя, без да направя филма лош, щях да го направя. Не е лошо, но знаете ли, по-малко добро.
Говореше се много как Рус ще се справи със сцената на сексуално насилие от романа на Джойс Карол Оутс. Как подходихте към адаптирането на тази сцена за екрана?
Начинът, по който се справяме, е, че просто караме водни ски над него. Чувствата й следват много назад. Искам да кажа, тя така или иначе има голям ден, влизайки да чете. По някакъв начин е почти направено като музикален номер. И мисля, че това е начинът, по който се случват травматичните неща. Това просто се случва и просто ще изпаднете в шок, разбирате ли? Тя търси актьорско упражнение, което да я преведе през ситуацията. Чувствата идват по-късно, когато тя се занимава със сетивни спомени в клас по актьорско майсторство. Това е идеята. Той е фрагментиран. Хора, които са травматизирани, са някак свикнали с травма и след това винаги просто я тъпчат, за да продължат напред. В един момент тези кутии ще трябва да бъдат разопаковани или ще експлодират. Просто се опитвах да се пързаля през него и да те ударя с последствията от това по-късно.
ел чапо сезон 3
За мен по-трудните сцени за гледане бяха нейните спонтанни аборти и принудителният аборт. За това вие включвате това представяне на плода на екрана. Защо беше важно за вас да включите изображението на плода – и в крайна сметка гласа?
Е, мисля, че това наистина е централната грижа, в известен смисъл. Детството й беше изключително травматично, защото майка й не я искаше. Тя е нежелано дете. За Норма да има дете е невероятно опияняващо, защото това означава, че тя може да стане отново родител. Тя може да поправи щетите, които са й нанесени. Мисля, че разбираме това, защото тя спасява Бебето от чекмеджето, в което е била заключена. Но също така мисля, че нейният опит в майчинството е нейната собствена майка. От гледна точка на майка й, раждането на дете унищожи живота й. Тя беше изоставена, тя полудя и се опита да убие Норма. Имам чувството, че Норма е проклета, ако го направи, и проклета е, ако не го направи. Но чувствам, че и двете чувства са еднакво верни - този вид радост от възможността да поправя някаква грешка и този вид ужас от това какви могат да бъдат последствията. Бебето е истинско за нея, но Бебето също е тя – нейна фантазия, разбирате ли? Това е фантазия. Всички тези неща са от книгата. Имам чувството, че загубите на Бейби са големият стрес за нея.
Причината да го покажа беше, че това е начинът, по който Джойс се справи. Бебето беше истинско. Исках Бейби да е истинско. Очевидно, с отмяната на Роу срещу Уейд - постепенната ерозия на свободите, които се случват в тази страна - има изкушение да видим какво се случва с нея през тази призма. Но няма нищо общо с това. Става въпрос за това какви са чувствата на Норма към това.
Трудно е да не се мисли за това как филмът играе в дебата за абортите, особено след като Роу срещу Уейд беше отменен. Това не е нещо, за което изобщо си мислил по време на снимките?
О, боже, не! Искам да кажа, че написах това нещо през 2008 г. Не се опитвам да коментирам нищо. Не зависи от изкуството да води. Ако има провал на лидерството в Америка, това не е заради Холивуд. Знаеш ли какво казвам? Изкуството няма нищо общо с... Искам да кажа, че може да отразява това или каквото и да е. Но изобщо не мислех за това. Става въпрос за чувствата на Норма за това и чувствата на Норма за това са валидни. Тя не съществува през 2022 г. Не става дума за 2022 г. Става дума за 50-те години.
Изглежда неизбежно хората да го гледат през призмата на този дебат за абортите. Искате ли зрителите да не го виждат по този начин?
Основната идея на филма е, че ние не виждаме реалността. Ние виждаме реалността през призмата на нейните лични страхове, желания, предразсъдъци и травми. Хората гледат Рус през собствения си обектив. Ако сте човек, който е много загрижен за тези неща, тогава, разбира се, ще погледнете на това [по този начин]. Хората отиват на кино, за да видят себе си отразени. За някои хора е трудно да не виждат това, ако се придържат към черно-белите възгледи за света.
Това интервю е редактирано и съкратено за дължина и яснота.