Осветена от фона и на фона на нефтена вишка, изпомпваща безумно в знойна полунощ в Тексас, млада двойка участва в акт на сангвинично, плътско общение: красивият, влюбен каубой Кейлъб (Ейдриън Пасдар), коленичи в твърдата глина, пие от вена lissome Мей (Джени Райт) се отвори в собствената си китка. Моментът е резултат от пулсираща песен на Tangerine Dream обичай смъртта във велик, вагнеров смисъл: актът на причастие, направен метафоричен като любовен акт и буквализиран в консумацията на мъртвите в преследването на вечен живот. Това е Евангелие, мога ли да получа алелуя?
Мей е вампир – най-младата в буквален смисъл, но едва втората по вид на група номадски вампири, които си проправят път през Юга в преустроено Winnebego, чиито прозорци са покрити със станиол, за да победят некротизиращата светлина на слънцето. Тя казва на Кейлъб в началото на неохотното им ухажване през първата им нощ дали види конкретна звезда и дали знае, че тя все още ще е жива, когато светлината от нея, която си тръгва в този момент, пристигне на Земята след няколко хилядолетия. Кейлъб не разбира достатъчно поезия, за да разбере, че тя не рецитира никакви. Близо до Тъмно , вторият филм на Катрин Бигелоу, е елегия за препитание, пристрастяване, болест, безкоренност и отчаяние извън една Америка, която няма да толерира нито един от тези грехове.
Йелоустоун, стриймващ върху паун
Вампирите на Бигелоу и съавтор на Ерик Ред са хищници, разбира се, но вместо гниещи аристократи от пропаднала европейска държава, техните членове също включват:
- Джеси Хукър: Посивял екземпляр, който се бори за грешната страна на Гражданската война (Ланс Хенриксен)
- ОУМЪР: Чудовище, хванато в тялото на дете (Джошуа Джон Милър)
- DIAMONDBACK: Тя егоистично обърна Омир, защото искаше някой да се гушка цяла вечност (Дженет Голдщайн)
- SEVEREN: Психопат, който някак си се измъква от цялата история на вампирите със смъртта и унищожението (Бил Пакстън)
Те са семейство по начина, по който семействата понякога се изграждат от изхвърлени, които намират някаква цел в комфорта на подобно изгубените. Но винаги има повече изхвърляния. Мей беше обърната, защото Хоумър беше самотен, но колкото и стар да е отвътре, отвън Омир е просто малко сополи нахалник. Мей се интересува повече от Кейлъб. Кейлъб е красив. Тя го вижда как я вижда пред щанда за сладолед в един от онези задъхани моменти в тиха нощ, когато сте все още млади, но едва-едва се мотаете с приятелите си, като се държите грубо един към друг. Един от приятелите му я вижда пръв и казва, че сигурно сънува. Кейлъб му казва, че може да продължи да мечтае и отива на работа. Тъй като самият Кейлъб е просто дете, най-доброто, което може да измисли, е да я заведе да се срещне с коня му, но конят му, разбира се, не харесва много Мей. Следващото най-добро нещо, за което може да се сети, е да откаже да заведе Мей у дома, докато тя не го целуне. За неговото провинение тя му дава хапка.
Близо до Тъмно е един от ключовите филми за моето развитие през едно решаващо лято в живота ми: 1989 г. Бях на шестнадесет. Разбира се, беше излязъл през 1987 г., но VHS направи филми във fort/da фетиш обекти. Гледах го на цикъл с Чудо Миля и Хедърс : трио от снимки, които виждам сега, които формираха нещо като план или скелет за начина, по който се справям с чувствата на самота, отвращение към себе си и откъснатост. Те осветиха пътека, която превърна словесната гимнастика в правилото на хип, кожа и компанията на чудаци, подчинявайки се на велики романтични представи, предпоставка за един живот, изживян драматично. Краят на търсенето на последствия и ангажимент. Сигурно съм виждал Близо до Тъмно сто пъти през тази година – поне той или една от сестрите му винаги свиреше в три лупове във фонов режим.
Снимка: HBO Films
Виждал съм го няколко десетки пъти оттогава в множество формати, включително веднъж в частна прожекция на влошен и ценен 35 мм отпечатък. Когато намерих стар джубокс в Craigslist и го възстанових, обърнах внимание да го заредя с песните, пуснати по време на централното клане на хонкитонк във филма: Naughty Naughty на Джон Пар, емблематичната корица на Fever на The Cramps, The Cowboy Rides Away на Джордж Стрейт . Никога не съм мислил колко малко вероятен е този състав за джук от типа джокинг, където бандата се разбунтува чрез сервитьорка, барман (наричан г-н Pigknuckle) и двойка нещастни играчи в билярд – и така и не успях да намеря този на Jools Holland Морзова азбука на 45 (натискана ли е някога?) – в същото време намирах пътната карта за вътрешния си живот през 1989 г., намирах и чрез филми като този и Кажи нещо , начините, по които музиката може да каже нещата, които не можех да кажа – и начините обратно чрез писането за музика, че най-накрая можех да изразя точно какво не беше наред с мен.
настоящи топ телевизионни предавания
Бандата не е доволна, че Мей е обърнала Кейлъб, вместо да го изяде. Допълнителна уста за хранене е бреме за всички тях, които, колкото и въоръжени и злобни да са, са ръкопашни и загрижени за откриването и унищожаването в свят, където чиповете са категорично подредени срещу тях. Причината да няма много вампирски уестърни е очевидна. Но Кейлъб няма да бъде напълно един от тях, докато не вземе жертва – това изсмукване на Мей е пречка сега, когато той вече не може да яде твърди храни. Когато Кейлъб се опитва да избяга вкъщи, за да събере достатъчно цена за пътуване с автобус обратно през равнината на Тексас, полицай в цивилно облекло (Трой Евънс) пита Кейлъб какъв наркоман е той – накрая се чуди дали не е болен и плаща за останалата част от самият билет. 1987 г. е сърцето на епидемията от СПИН и разгара на „Просто кажи не войната с наркотиците“ на Нанси Рейгън в Съединените щати – мисля, че не е случайно това и Дейвид Кроненбърг Мухата (1986) се появяват в рамките на една година един от друг. Филмите на ужасите винаги са били най-добрите и първо, с мрачното задължение да разкажат от какво обществото се страхува най-много. Сега той се опитва да избяга обратно при похитителите си, преди да изгрее слънцето – огледало на полета на Мей в началото на филма след неуспешното съблазняване/успешното нападение на Кейлъб срещу нея. Той преживява страха, който й беше дал сега. И тогава Мей го храни. Тук има текст за това как една жена режисьор се обръща към връзка, която е започнала с измама и злоупотреба и продължава в опасна съзависимост. Всички тези хора са загубени. Никой не е най-доброто себе си, когато се страхува и е сам.
Близо до Тъмно е основополагащ, типичен филм от 80-те години на миналия век, изгарящ от стил и пламтящ от параноята и обречеността на епохата. Филмите от предишното десетилетие носеха своя нихилизъм на ръкавите си; филмите от 80-те го поставят в огромни екшън феерия, където войните в джунглите се водят отново срещу невидими врагове, за да бъдат загубени отново; приватизираният полицейски корпус на града се превръща в абсурдно милитаризирана нечовешка некромантия; Пътуването във времето става възможно, за да откриеш, че баща ти е перверзник, майка ти е сукуб, а човекът, който депилира колата ти, се опита да я изнасили онзи път на бала. Или е Близо до Тъмно , парче от Американа, населено с арестувана галерия от нежелани и изоставени, Ларпинг изгуби и обезцени културни моменти като Конфедерацията, мечтата на рок звездата, лъжата на нуклеарно семейство в пост-ядрената епоха.
Близо до Тъмно не е страхотно, защото става дума за бунтовници във война с организационен принцип; това е шедьовър за това как фетишизирането на бунтовниците в американската култура води до това тези жалки духове да умират сами в затънтените води, само че те преследват вече. И след това изгарят всичко заради безразсъдната си, ненасочена, неумерена ярост. Последното, което виждаме на Джеси и Даймъндбек, е те да приемат съдбата си, хващайки пламтящи ръце като обречени Хари и Джули в края на Чудо Миля или убиецът Вероника, който пали цигара пред разрушения си гимназиален тигел в Хедърс . Предадохме се на забравата през 80-те. Като камбоджанците, описани подробно във филма на Спалдинг Грей от същата година Плуване до Камбоджа , махайки на американците да ги изоставят на смърт. Довиждане. Довиждане. Близо до Тъмно е есе за нашето депресирано национално юношество, нашето продължаващо безумие, нашия оперен начин, осветен до величествена трагедия, където изживяваме рокендрол мечтата да умрем млади, но каква полза, когато не можеш да оставиш след себе си красив труп?
Уолтър Чау е старши филмов критик за filmfreakcentral.net . Книгата му за филмите на Уолтър Хил, с въведение от Джеймс Елрой, трябва да излезе през 2020 г. Неговата монография за филма от 1988 г. MIRACLE MILE е налична сега.